Gervereau

multibios­

English, Français, Chinese, Arabic

Chinese (Mandarin), Arabic; Free Readings

Who is Laurent Gervereau,
Mister Local-Global ?

Multiple Biographies­

Who is Laurent Gervereau, Mister Local-Global (a nickname that appeared in the English-speaking world in 2010)?
Here is a range of biographies.
If you do not find one that suits you, feel free to send in others.

“Philosopher, writer, artist, film-maker, historian of visual works, museologist and director of heritage institutions, everyday life activist, French citizen and traveller via empathy.  Laurent Gervereau has done everything to be indefinable, and what’s more has managed perfectly to do so.
(Reference, Radio Hong Kong, November 2012) 

1956 was the year, so it seems, of the birth of an individual who was promptly named Laurent, Louis, Jea­n Gervereau.  Forceps were used to extract the amorphous mass.  It was a tough start, but he probably gained a propensity for taking on ambitious projects (and he did end up being a beautiful baby) despite great difficulties and widespread incomprehension.  No belief in destiny or fate;  it was a forceps birth for a forceps life.  On the other hand, surely this is the lot in life of all those who refuse to accept what they consider to be unacceptable, who will not settle for merely enjoying the pleasures of existence, but endeavour to influence their era and wish to leave a mark.

He was born in the comfortable middle-class suburb of Neuilly-sur-Seine to the west of Paris, but spent his childhood in the working-class suburb to the north, in Bobigny.  Brothers and sisters came after him.  The more there were, the more he felt unusual and alone.  He would get up at night when he heard the sirens between the factory shifts;  he would gaze at the factory lights in the distance.  Home was in the avenue Henri Barbusse, and he could walk to the local school (Paul Langevin), going past small individual houses, rabbit hutches and market gardens.  The entire district has now been demolished and high rise has taken over.  As the amiable eldest child in the family, there was nothing to complain about, but he reacted violently to any injustice;  never, at any stage in his life, has he been able to turn a blind eye, but has expressed outrage, most of the time to no effect, when faced with a two-tiered (or three- or more-tiered) society, or a legal system speaking a language devoid of common sense, when faced with words not matched by actions, when speeches are proclaimed but not expressed in the actions of the speakers in their daily life:  being in the world is a whole.

At the local school, and as a child from a middle-class background, he wanted to learn languages;  his foreign language here was Balbynian slang (Balbynian being the adjective for the district of Bobigny).  He learnt about the violence of human relationships and social differences.  Children would call him a Chinetoque (slang for Chinese, a Chink).  He felt increasingly isolated.  This violent challenge helped him develop a sense of relativity.

He was good at schoolwork and skipped a class.  The boys’ school was to the right, and the girls’ school to the left, and never the twain shall meet.  He liked disguises, pretending to be characters, empathising with one and then another, dreaming of multiple lives.

On the day President John F. Kennedy was assassinated, he dislocated his hip.  There were many major operations.  Schoolmates at Drancy high school would trip him up just to laugh at the guy with the limp lagging behind.  Feelings of hate for mankind in general and the school system in particular.

Moved to Versailles, repeated the year at school and discovered May 68 in the Citroën 2CV of his young English teacher (a woman).  Suffering from a lack of affection, he channelled his fierce energy into original creative work.  Ventured into the world of cartoons and comic books;  discovered literature and essays;  explored and absorbed all sorts of music and pictures (pop, jazz, Skryabin, Pygmies etc.);  soaked up black & white television;  developed a passion for the visual arts.  Played rugby, wrote, painted, became a movie buff/addict and enthusiastic visitor of museums.  Overflowing with appetites, always beyond any standard format.

After miraculously getting the baccalaureate with a science major, he trailed around the Institute of Political Science in Paris, changed to Law and then the Ecole du Louvre, before ultimately dropping out of everything, including the smothering family environment, and went to live with a charming young lady (with a renewable lease on his/her affections for an extended period), living in a garret, doing miscellaneous jobs (selling newspapers and books, working in a bank).  From 1976 to 1979 he published a pataphysico-situationist periodical: Aux poubelles de la Gloire [In the Trashcans of Glory] and, in addition to visual work, wrote “Défaut d'identité” [Identity Flaw], the first part of the long novel L'Homme planétaire (homo planetarus), followed by "Où suis-je ?" [Where am I?] written in the 1980s and 1990s and published in 2001, by Sens & Tonka, as Ce livre n'est pas à lire [This Book Is Not For Reading];  the third part, “Mixplanet”, was written in 2002 and adapted as a comic book with the Chinese artist Xin Ye in 2011.  In 1975 he contemplated the possibility of migrating to Australia, to the south-west to escape the nuclear and technocratic folly of France under President Giscard d’Estaing.  This was the time of his awakening as an ecologist, and the beginning of his aversion to blinkered bureaucratic reasoning (that destroys freedom and is self-perpetuating).  He does not have a single label for himself as a humanist (indeed, he can easily become misanthropic, cursing self-destructive human idiocy), but sees himself as a terraphile, a term he coined in the mid-1970s, meaning an advocate of diversity for human beings with their terrestrial environment, in a context of conservation and ongoing change.

Throughout his life he has chosen rationality, basic scientific reasoning in combination with the acceptance and promotion of elements irrational, intuitive and imaginative, doing so in the name of scientific rationality.  Very early he experienced existential doubts:  rejecting the concept of progress, preferring movement;  rejecting happiness, preferring the quest for pleasure, either individually or as a group;  rejecting artificial growth or development, preferring adaptation, for change evolving in Retrofuturo environmental harmony;  rejecting belief in an ideal, preferring the building of ethics, ethics for everyday life, constantly questioned and reviewed, covering individual and group behaviour patterns, here and everywhere.  Basically it was thought founded on relativity, backed by experimentation and the never-ending quest for knowledge.  Here was ontological curiosity in a critical frame of mind, countering both relativism (pessimism to justify any and every attitude) and the movement to stop change or evolution, with dogma and societies deliberately closed to the outside world.

He managed not to belong to any party, while being close to situationist and libertarian groups.  On the basis of the philosophy of relativity and support for diversity, he did not call for revolution (to achieve a perfect society, the very principle of which is dangerous), or any tabula rasa, or violence, but advocated steadily evolving change, the fight for justice and protection of the environment (improving it), for tolerance, combining a selection of elements from the past and innovations moving towards a future with the intention of it being in perpetual movement.  He had understood relativity very early in life.  Quote from a rediscovered text dated 1974 (featuring the pompous style often preferred in youth):  “Do not wait for the grand night or the early hours of the morning.  Our circumstances and our luck have us acting hic et nunc and experiencing (fulfilling the senses and discovering) in situations imposed while endeavouring to have them change.  Thus relativity consists of accepting contingencies and uncertainty, while wishing, through will and strategy in an endless quest for insight, to build new realities desired (with no deadline other than our own death).”

He has only ever been a member of an organisation once in his life (in early 1970):  the Collège de ’Pataphysique, following illustrious forbears such as Queneau, Peillet, Ionesco, Dubuffet, Duchamp, Miro, Max Ernst, Paul-Emile Victor and Boris Vian.  He was a friend of the president of OULIPO (Ouvroir de littérature potentielle) and his wife Eva, and has always maintained a wild affinity for independent thinking, no doubt the seed sowing the Plurofuturo approach, advocating diversity with an aspiration to perpetual change (through demanding drive and the quest for pleasure);  and there is his categorical refusal to act as a guru, to establish any type of sect, thus producing more and more ideas and being more active in a range of fields.  Moving through different stages, he developed the component parts of a view of the world, an apparently productive one, and it has been the same view ever since his teenage years, displaying great continuity and expanding with thoughts and experimentation at every different moment of his journey along the path, and with changes affecting the planet.

He then embarked on a strange exercise.  As a teenager he had developed a broad view of the world (his libertarian Weltanschauung, in reaction against his family background), but he was to achieve a highly specialised focus, as an expert on political posters in a history museum, before gradually extending the scope of his work to include the study of images, media, the philosophy of relativity and social ecology.  On October 1, 1978, he started work, with a short-term contract, replacing a friend in a museum with art and history collection, the Museum of the Two World Wars [Musée des Deux Guerres mondiales] in the Hôtel des Invalides in Paris, in a position that came under the Ministry of Education.

After being the replacement assistant librarian, he worked there as security guard and then as a storeman;  he needed to keep a position.  He ended up devoting great efforts and energy to the museum, holding some forty exhibitions over a period of 23 years and writing texts analysing every possible type of visual expression.  He had the museum renamed:  Le Musée d’histoire contemporaine [the Museum of Contemporary History].  Many of the initiatives have left a lasting legacy;  this was pioneering work.  Extensive catalogues stand as records;  for example:  De La Propagande sous Vichy, La France en guerre d’Algérie, the history of immigration, Images & Colonies, the year 1917 in the world, the history of television, Utopias and science fiction, the history of political posters, cartoons in the press, deportation and the Nazi concentration system, the Sixties in France and Great Britain, May/June 1968, the history of the area of Yugoslavia, the history of Russia and the USSR.  Many were memorable, sometimes gaining such recognition retrospectively.  Gervereau, while a loner by nature, showed clear talent for joint ventures and a genuine ability for devising work projects for networking, and with a minimal budget.  He is an advocate of value added for the State.  His personal career path had taken him from positions as museum guard and storeman to the very top of the hierarchy, to the position of director of conservation, a rare achievement.

And there were two wonderful children:  Antoine in 1984 (Orwell’s year) and Pauline in 1987 (for the anniversary of the Russian Revolutions).  There was enough anxiety to keep him working, working a great deal:  publishing books in his own name, while also doing a higher degree at the EHSS [Ecole des hautes études en sciences sociales], for it should be noted that he was living in a country obsessed with degrees and official papers, albeit with scant interest in the work actually done.

In 1989, he set up (in hindsight it can be said with prescience) a poster-journal on painters of history, Les Peintres d’histoire, (with Louis Rollinde, Guy Bodson, Jean-Hugues Berrou, Gilles Ghez and Sinono), calling for politics and intimacy to be brought back into the realm of art.  In all there were three public events (at the Institut français in Naples plus the Galerie Gabert in Paris in 1994, and Kubus in Hanover in 1996).  Starting in 1989 he launched the series of visual works entitled téléphagies.  This came after varia from very early days (1969-1973), the apparitions of the 1970s (black and white relief work, papers and paintings), the colour cadrages [framings] of the 1980s, and came before occultations, masked works recreating rarity by impeding sight at a time when there was a boom in images.  Thus he advocated both multimedia activism by original creative artists and dissemination (Résistance des savoirs [Resistance of knowledge]/Knowledge is Beautiful), while also producing single (Unik) pieces that were rare and difficult to see:  La Disparition des images [The Disappearance of Images], Somogy, 2003, and the catalogue of original works rediscovered (1969-2014) published on the Website www.gervereau.com.

In 1991, he became curator of the Contemporary History Museum (Musée d’histoire contemporaine).  He founded the International Association of History Museums (Association internationale des musées d’histoire), holding the position of president for thirteen years;  he was conscious of the future importance of multimedia and polysemic institutions.  In 1992, he launched the Study Group devoted to still pictures.  (The term “image fixe” at the time was both unknown and incongruous, but would soon take off.)  The group subsequently became L’Image then the Institut des Images, and asserting the need for bridges to be built between disciplines and formats, between research and conservation institutions, between countries;  and there was the need to provide references or benchmarks for the younger generation as well as the mainstream public.  Loyal friends were involved in L’Image (Christian Delporte, Laurence Bertrand Dorléac, Fabrice d’Almeida, Antoine de Baecque, Philippe Buton, David El Kenz, Serge Guilbaut and others), plus many writers from different fields, both in France and internationally.  For twenty years he worked steadily and stubbornly, often to the mystification of all around, attracting ridicule or surreptitious looting.  Internationally, he worked on the art of decoding and deciphering all types of images; (see his textbook on the method:  Voir, comprendre, analyser les images [See, understand and analyse images] published by La Découverte and reprinted many times);  an essential point was to take into account the overall background history of visual works produced by humans:  Visual History or Histiconologia.  Thus he stressed the need for general benchmarks, observing both the inaccuracies arising through iconological approaches excluding formats considered to be less noble, or semiological approaches with total disregard for attempts at contextualisation, producing brilliant but totally anachronistic analyses.  All of this only added further mental confusion to the prevailing material confusion at a time of rampant and random accumulation of images.  He developed in parallel, and intentionally so, a distribution policy as part of his professional practice, with an economy free of charge, using donations and generosity.

1998 saw the beginning of a campaign to found a history museum devoted to the 20th century, with support from leading French and international historians from across the political spectrum, operating with a prestigious committee chaired by Jacques Julliard.  The plan ended up being relegated to the limbo of projects that have never made it through the ministerial hurdles.

He published the bilingual periodical L’Image, distributed in France by Gallimard and in the United States by Harvard:  he launched stock-taking seminars:  Où va l’histoire de l’art contemporain ? [Where is the history of contemporary art going?] (with Laurence Bertrand Dorléac, Gérard Monnier and Serge Guilbaut) and Peut-on apprendre à voir ? [Can seeing be learnt/taught?] (at the Ecole nationale supérieure des Beaux-Arts, directed by Yves Michaud and then Alfred Pacquement).  The proceedings were published jointly with the School which distributed them.

­­In 1999, he set up a European Council of History Museums, with support from the European Commission for a four-year period with EUROCLIO, a Website featuring a module devoted to European history through images, as well as exhibitions and a range of travelling events (e.g. “Your history is our history” and “Everyone is a foreigner somewhere”), plus a prestigious journal of comparative history, Comparare, with names such as Eric Hobsbawm, Jacques Le Goff, Bronislaw Geremek, Rudolf von Thadden and Carlo Ginzburg.  He set up the French council of history museums [Conseil français des musées d'histoire] after publishing the first guide to historic sites and museums in France together with Marie-Hélène Joly.  In Turin in 2000, he became president of the network of museums of Europe which was a convivial, informal club of various institutions coming together for prospective critical study and discussion of concrete cases of museums in Europe.

He published Les Images qui mentent [Images that lie] (Seuil, then in a longer revised version in paperback as Histoire du visuel au XXe siècle) and produced Un siècle de manipulations par l’image, an exhibition on a century of manipulation through images and also as a book (soon out of print).  For young readers he teamed up with the cartoonist Cabu for Le monde des images – Comprendre les images pour ne pas se faire manipuler [The world of pictures – Understanding pictures so as not to be manipulated] (Robert Laffont, 2004).

He was pleased to contribute to a number of art exhibitions (Face à l’histoire at the Pompidou Centre in Paris, La Planète Jorn at the Museum of Modern and Contemporary Art in Strasbourg, Picasso et la caricature at the Picasso Museum in Barcelona and Topor in Naples and Lisbon).  He wrote books:  Critique de l’image quotidienne – Asger Jorn published by Cercle d’art and (presque) tout Topor published by Alternatives.

His novel/essay Ce livre n’est pas à lire [This book is not for reading] (Sens & Tonka) was selected as one of the feature novels of the 2001 season by the magazine Les Inrockuptibles and the radio station France Culture.  Opposing all forms of marketing-oriented writing, he has defended the legitimacy of relative writing, of Net-writing combining styles and genres (for both video and written works) and stands as a pioneer of genuinely global world-literature in multimedia forms – cross-medialism.

In 2001 he took up the position of director of the Henri Langlois Cinema Museum, met hundreds of people around the world, set up a cultural plan accepted by all concerned, but ended up being dismissed (redundancy on economic grounds) in 2002 on the appointment of the new Minister of Culture who wanted to drop the project.  This had no impact on his passionate interest in the cinema and he set up the Moving Images Exhibitions Network (MIEN).

During this period of unemployment, he discovered the closed caste system prevailing in cultural circles in France.  He put the time to good use, writing CD-roms (Décrypter le visuel), setting up Websites with an educational approach (www.imagesmag.net; www.imageduc.net; www.primages.net) and launching the European Media Barometer with support from the European Commission (2003);  this later provided the basis for the book Inventer l’actualité – La construction imaginaire du monde par les médias internationaux [Inventing News – The imaginary construction of the world by the international media] (La Découverte, 2004), a prophetic critique of news circuits and the effects of the advent of new media.

In January 2004, even though in the difficult situation of being unemployed and without unemployment benefits, he decided to resign as president of the International Association of History Museums so as not to end up as president-potentate for life.  Appalled by the extent of human folly, he continued along his path, sweeping aside stupidity and mediocrity, thanking a few loyal friends, and using the time for original creative work and for developing ideas.

In March 2004 he was appointed director of the “Agro” libraries (for agronomic research), and in 2005, with support from the directors, he launched the museum of living beings (Musée du Vivant), the first international museum devoted to ecology and sustainable development.  Here he adopted the free-of-charge economy, with exchanges and donations as standard practice (e.g. donating books and documents, work and knowledge, exhibitions and films), based on generosity and non-monetary values.  In Turin in 2005, he was again elected President of the Network of European Museums.  In late 2006, in New Zealand, he launched the Ecology and Sustainable Network (UNESCO-ICOM) and in France, a network for heritage of living beings and ecology, the Réseau patrimoine du vivant et écologie.

He was joint editor/author of a book on the invisible collections of paintings at the Palace of Versailles [Le Musée révélé: L’histoire de France au château de Versailles], and played an active role in the scientific committee responsible for the museum/palace, as well as in similar bodies in France and internationally (e.g. as consultant to South African museums and, in 2004, mounting the world congress in Sao Paulo and Rio on the subject of organisation in a multipolar world).  In 2006, his book Vous avez dit musées ? Tout savoir sur la crise culturelle [Did you say museums? Everything you need to know about the crisis in culture] was published by the CNRS (Editions du CNRS).  The book sees the sometimes difficult change and adjustment of heritage institutions, with their new roles and their concerns converging through multidisciplinary approaches.  In 2008 he chose to take on the curatorship of a photography exhibition on Europe at the French Senate, with the Alinari Fondation based in Florence.  In 2009 it was the confrontation of painting and photography in La Guerre sans dentelles [The war without lace] in the Gallery of Battles at the Palace of Versailles.  He became a member of the scientific committee of the Shoah Foundation in Paris (Fondation pour la mémoire de la Shoah), at the request of Simone Veil for whom he has great respect and whose term on the committee ended at the same time as his;  he set aside his objection to the term “shoah” which he considers to be an anachronism).  In 1995, Simone Veil had officially opened the exhibition La déportation, le système concentrationnaire nazi which he had produced jointly with François Bédarida and which was the first time the subject had been featured with half the presentation by German specialists and half by French specialists.  He has always been wary of any form of exploitation or manipulation, advocating proper work founded on history.

With the Institut des Images, where he also held the position of president, he jointly organised a symposium on the role of images in history (April 2006) and had a successful publication with the Dictionnaire mondial des Images, a global dictionary of images featuring contributions from every continent, from more than 300 specialists (for 275 finally included).  Pursuing this path, he asserted the need for a general history of visual expression, and one that would include a specific history of art;  he presented this in Images, une histoire mondiale [Images, a global history] (Nouveau monde/CNDP, 2008).  In March 2009, with the confederation of French educational associations, the Ligue de l'Enseignement, he launched an international portal for education on images: www.decryptimages.net.  The site became the venue for a free exhibition in Septembre 2011, and a book was also published:  Les images mentent ? Manipuler les images ou manipuler le public [Do pictures lie?  Manipulating images or manipulating the public].  This triggered interest in his books outside France:  Voir, comprendre, analyser les images was translated into Portuguese and distributed in Brazil, and an Arabic version was produced by a publishing house in Lebanon;  Images, une histoire mondiale was translated into Arabic by the University of Cairo.  His theories were taken up in Canada and even spread to China where he was asked to visit.  The history of visual expression spread internationally as the concept of global history developed;  but he had one proviso which was for a stratified form of history;  he was critical of the Visual Studies trend in the United States which only too often disregards the background context of the images when produced, thus giving rise to confusion and misinterpretations.
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After Montrer la guerre ? Information ou propagande [Showing war? News or Propaganda] (Isthmes, 2005), he continued writing analyses of the media:  La Guerre mondiale médiatique [The Media World War] (2007).  Standing up to the trend of anti-culture dumbing down that came with the decline of the television business, he called for resistance through knowledge:  Résistance des savoirs.  He made a film on the fear of images, La Peur des images, and worked on his major novel, L’Homme planétaire.  He completed his essay arguing for a philosophy of relativity, Pour une philosophie de la relativité, advocating relativity as opposed to relativism, with the idea of identities interlinked at the individual level and the need for differentiated development in a worldwide context.  In late 2007, he published his critical work studying depictions of nature and ecology since the 16th century (D’après nature. Science et fantasmes depuis le XVIe siècle), with a special focus on the concept of cultural ecology;  and he launched on-line television (ecolibtv) and documentary films (on subjects such as biodiversity, water, trees, climate and food).

Ever since his first theoretical texts published in the 1970s (e.g. the periodical Aux poubelles de la Gloire [In the Trashcans of Glory]) and all the way through to the express philosophy of Moving Signs, Gervereau has endeavoured to invent and disseminate concepts, adopting positions diametrically opposed to the fashion which consists of blindly repeating the same idea as mere variations on a theme then diluting it in the form of an image.  He has also been outspoken against speeches and books that are nothing more than compilations of quotations.  He has no time for the so-called philosophical exercise which, instead of tackling ideas as directly stated, hides behind the statements of others;  compulsive quoting is probably more an ambition to keep the reader/viewer at a distance and a bid to reach the heights of august figures of earlier times.  While debts and influences are to be acknowledged, an idea must be judged basically on its own operational worth, even when only brief and bare.  We need thinker/players who test such ideas on an everyday basis, combining both theory and practice, building a line of action based on a chosen ethical stance and the local-global ambition of seeing both the human and material environment evolving through change.

This ambition to be a thinker in words, practice and theory, to be open and productive, can be illustrated with some examples.  In 2007, Laurent Gervereau took on the presidency of the scientific committee of the institute for literary (and artistic) lunatics, Institut sur les fous littéraires (et artistiques), and resigned after launching the special day, April 1, 2009, at the French National Library, coming up against a sectarian response from some people.  He felt a strong need to combat the move to standardisation that was under way, the common denominator and functional approaches, slickly presented pre-packaged ideas for sale, in a vast global hospital where you will seek treatment but will not think;  the world is a dangerous place, so stay at home;  everything has been done, so do not imagine anything else.  This was the context when he agreed to take on a major event run as a network (Rhine-Rhone) over a full year, linking sixteen cities in France, Switzerland and Germany in 2010:  Utopias & Innovations (including exhibitions, street performances, concerts and films on-line).  For the same project he made five feature films, defending cinema espresso (see further details on films) by extending an invitation for a new Nouvelle vague (nouvelle Nouvelle vague) with films produced using digital technology and the Web, therefore with scope for a range of experimental forms of expression, as had been the case with the previous Nouvelle vague when cameras reached new levels of mobility, bringing innovation at a time when television was the revolution.

The latter part of 2010 was a productive period, with five books in September (literature, philosophy and politics), then December in Belfort organising the first retrospective of the five feature films of his cinema espresso.  They were screened throughout 2010 (Arc, Senans, Dijon, Yverdon, Neuchâtel and Le Creusot) and the commercial release was in January 2011, beginning with L'info est-elle comestible ? [Is news edible?] at the Reflet Médicis cinema in Paris, opening on January 12.  The films were shown (including the screening at the opening of the international festival of audiovisual programmes, FIPA, in Biarritz in January 2011).  In all he has made eight feature films, presenting views of his environment on planet earth, addressing local-global questions, and self-fiction works, in consciously diverse forms.

He travelled across the continents for conferences and as adviser to heritage institutions;  on returning from the tropical rainforest in Guyana, he wrote another book, Vers une écologie culturelle [Towards cultural ecology] focusing on differential development, relative progress and stories and histories with ramifications.  He had rejected the concept of cultural exception and advocated cultural diversity, stressing the importance of diversifying diversity, which requires individual choice and change as opposed to initiatives simply to conserve set traditional community cultures as separate entities.  He accepted the position of Vice-President of the René Dumont Foundation, being a great admirer of such an independent visionary (and feeling genuine affection for Charlotte Paquet-Dumont), while also advocating critical ecology.  In January 2009, in the midst of a financial crisis that was also a crisis with an impact on models, he published his penetrating, prospective essay on interlinked identities, Un monde micro-macro, Penser l'ubiquité et la disparité [A micro-macro world; thoughts on ubiquity and disparity].  In early 2010, he produced the last in the series of works, Renverser le monde [Turning the world upside down], inviting readers to have points of view not centred on the Western world and to find practices for the economy and for everyday life by switching perspectives and showing respect for all practices.  With input from work done in Laos and Mongolia (and also through his trips to Japan, Mali and India), he outlined new network attitudes of viewer/players (going beyond performance society in the age of television), for singular-plural individuals.  At the same time he carried out an anti-tourism photography project in Mongolia.  And in 2011, he wrote a general history of ecology in pictures, from prehistoric times to the present day, Une histoire générale de l'écologie en images, de la préhistoire à nos jours, taking the concept of ecology and placing it back in a longer and demanding perspective (and widely distributed as both a virtual on-line exhibition and a printed book).

During the summer of 2011, he completed Halte aux voleurs d'avenir ! [Stop the thieves stealing the future!], with a preface by Willem and an afterword by André Stas, as a brief review of ideas designed to keep the world on the move, to combat resignation and the theft of the future;  this initiated the business of a new (but short-lived) on-line publishing house launched by a young collective: www.fauteuiltronik.com.  He considered that the only choice was to go back to the local level in a bid to shake up the world, the concern being to have a model for original creative work and knowledge, for justice and environmental sustainability in a plurofuturo aspiration, being plural and changing.

Continuing in 2011, he designed a Web exhibition free of charge on www.decryptimages.net:  Les images mentent ? Manipuler les images ou manipuler le public [Do images lie? Manipulating images or manipulating the audience].  He also attempted to stir minds to save the upcoming presidential elections in France from being an exercise in futility, to have people open their eyes to see changes in the world by reappraising the role of knowledge and original creative art in society.  At the same time he finished editing the film En attendant l'hiver... Climat et vie quotidienne chez les Inuit [Waiting for winter:  the Inuit people, their climate and everyday life] (shot in Nunavik in November/December 2010 and endorsed by the Inuits and the people of Quebec).  He also completed POLITICALLY INKORECT! (Noël Arnaud and Dada, Jarry, Picasso, Jorn, Duchamp, Debord, Vian, Oulipo and more) and a preview screening was given at the opening of the exhibition on Guy Debord at the French National Library in April 2013.  Together with Christian Delporte, he organised a global conference on the heritage of ecology and the ecology of heritage designed to have an impact on the way such institutions operate;  the book of the same title was also published.

Qui est Laurent Gervereau,
Mister Local-Global ?

Biographies­ multiples

Qui est Laurent Gervereau, Mister Local-Global (surnom apparu dans le monde anglo-saxon en 2010) ? Voilà quelques propositions biographiques. Si elles ne vous conviennent pas, vous pouvez nous en envoyer d’autres (ce texte en français est évolutif).

"Philosophe, écrivain, artiste, cinéaste, historien du visuel, muséologue et directeur d'institutions patrimoniales, activiste de la vie quotidienne, français et voyageur empathique... Laurent Gervereau a tout fait pour être indéfinissable --il y est d'ailleurs parfaitement parvenu" (présentatio­n sur Radio Hong Kong, novembre 2012) 

­En 1956 naît apparemment un individu vite dénommé Laurent, Louis, Jea­n Gervereau. C’est une bouillie inhumaine qui est extirpée au forceps. De ce départ pénible, il tirera probablement une propension à mener des projets ambitieux (ce fut au résultat un très beau bébé) malgré des difficultés terribles et une incompréhension quasi générale. Sans croire au destin, ni à la fatalité : naissance au forceps, vie au forceps. D'un autre côté, n'est-ce pas le lot de toutes celles et tous ceux qui refusent d'accepter l'inacceptable à leurs yeux, qui ne se satisfont pas seulement de jouir des plaisirs de l'existence mais tâchent de peser sur leur époque et veulent laisser des traces ?

Né à Neuilly-sur-Seine, il passe en fait toute son enfance en banlieue ouvrière, à Bobigny, tandis que les frères et sœurs se succèdent. Plus il y a de monde, plus il se sent singulier et solitaire. Il se lève la nuit au bruit des sirènes des 3x8 pour scruter les lueurs des usines au loin. Habitant avenue Henri Barbusse, il va à pied à l'école communale Paul Langevin, en longeant les petits pavillons, les clapiers à lapins, les maraîchers. Désormais, tout son quartier est rasé et remplacé par des tours. N'ayant pas à se plaindre en tant qu'aîné apprécié, il ressent pourtant très violemment les questions d'injustice et ne pourra s'empêcher, sa vie entière, de s'offusquer (sans effet la plupart du temps) devant un fonctionnement de la société à plusieurs vitesses et une Justice parlant un langage étranger au sens commun, devant la dichotomie entre les discours proclamés de certains et leurs agissements au quotidien : l'être-au-monde est un tout.

A l’école communale, lui, venu de la moyenne bourgeoisie, apprend les langues étrangères : en l’occurrence, l’argot balbynien. Il intègre la violence des rapports humains et les différences sociales. Les enfants le traitent de "chinetoque". Il se sent de plus en plus isolé. La relativité s’inscrit en lui à travers cette confrontation violente.

Travaille bien et saute une classe. Ecole de garçons à droite, école de filles à gauche, sans passage. Il aime se déguiser, jouer des personnages, sautant d'empathie en empathie, rêvant de vies multiples.

Apprend que le monde n’est pas le même suivant la manière dont on le regarde, grâce à sa guerre politico-religieuse familiale : catholiques et maurassiens d’un côté, protestants et gaullistes de l’autre. Il est élevé dans la religion protestante, mais prend la Bible comme la mythologie grecque ou les contes et légendes : avec beaucoup d’intérêt pour l’imaginaire déployé. Ne crois pas en Dieu (ni dans aucune forme d'être supérieur) et est fondamentalement attaché à l'aspect rationnel et expérimental de la science (celle aussi des solutions imaginaires). Cependant, il restera indéniablement marqué sa vie durant par la pensée calviniste --et par l'histoire spécifique des protestants (famille Bost en l'occurrence), massacrés sous Louis XIV, résistants et migrants--, tant dans la structuration de ses options philosophiques que pour ses choix éthiques.

Il se luxe la hanche le jour où J.F. Kennedy se fait assassiner. Suivent des opérations lourdes et nombreuses, et des croche-pieds au lycée de Drancy de camarades rigolards pour ce boiteux perdu qui se traîne. Hait l’humanité en général et le système scolaire en particulier.

Déménage à Versailles, redouble, découvre mai 68 dans la 2 CV de sa jeune prof d’anglais, traîne ses manques affectifs et applique sa violence à la création. Se plonge dans la bande dessinée, s’initie à la littérature et aux essais, se gave de musiques et d’images (pop, jazz, Scriabine, pygmées…), absorbe la télévision noir et blanc et se passionne pour les arts plastiques. Pratique le rugby, l’écriture, la peinture, tombe cinéphile chronique et visiteur acharné de musées. Il déborde d'appétits, a toujours été hors-cadre.

Après un bac scientifique obtenu par miracle, traîne à Sciencepo, puis fait du droit et l’Ecole du Louvre, avant de tout laisser tomber, dont sa famille alors assez étouffante, pour vivre avec une jolie jeune fille (avec renouvellement de bail affectif très durable) dans une chambre de bonne, faire des petits boulots (vente de journaux, livres, employé de banque). Publie de 1976 à 1979 une revue pataphysico-situationniste : Aux poubelles de la Gloire et écrit à cette époque, en dehors de ses activités picturales, "Défaut d'identité", la première partie du grand roman L'Homme planétaire (au sens générique d'homo planetarus), qui sera suivie de "Où suis-je ?" dans les années 1980-90 (finalement publié sous le titre Ce livre n'est pas à lire en 2001 chez Sens & Tonka) et de la troisième partie rédigée en 2002 Mixplanet (adaptée en bande dessinée en 2011 avec l'artiste chinois Xin Ye).

Envisage en 1975 d'émigrer dans le sud-ouest de l'Australie pour fuir la folie nucléaire et technocratique de la France giscardienne. De là date sa conscience écologiste et son aversion pour l'aveugle logique bureaucratique (liberticide et d'autoreproduction). Comme dans l'animisme, il ne se définit pas juste comme un "humaniste" --d'ailleurs, il peut sombrer dans la misanthropie et haïr l'imbécillité autodestructrice humaine--, mais "terraphile" ainsi qu'il le formule vers le milieu des années 1970, c'est-à-dire défenseur de la diversité des humains avec leur environnement terrestre, dans la préservation et l'évolution.

Sa vie durant, il a combiné une rationalité et une logique scientifiques de base avec l'acceptation et la mise en valeur --au nom même de cette rationalité scientifique-- de l'irrationnel, des intuitions, de l'imaginaire. Il a ainsi très tôt des pressentiments existentiels : le refus de la notion de "progrès" pour le "mouvement" ; du "bonheur" pour la recherche des "plaisirs" individuels et collectifs ; de la "croissance" ou du "développement" pour celle de l"adaptation" visant à une harmonie environnementale rétrofuturo évolutive ; de l'"idéal" pour la construction sans cesse réévaluée d'une "éthique" de la vie quotidienne individuelle et des comportements collectifs ici et partout. Bref, une pensée de la relativité --étayée par l'expérimentation et la quête sans fin des savoirs. Il s'agit d'une "curiosité" ontologique basée sur l'esprit critique, contre le relativisme d'un côté (un pessimisme justifiant toutes les attitudes) et de l'autre l'arrêt de l'évolution dans une pensée dogmatique et des sociétés volontairement fermées.

Réussit à n’avoir la carte d’aucun parti, tout en étant très proche des milieux situationnistes et libertaires. Très solitaire et même parfois misanthrope, il observe les attitudes d’égoïsme premier (au mieux à la Max Stirner, au pire les dérives de l’opportunisme amoral) et en comprend les dangers et les limites, comme ceux d’ailleurs du renoncement à vivre monastique (la répétition et l’immobilisme protégeant contre tout choix, toute passion comme toute dépression). Il a vécu au début des années 1970 le tout idéologique, le dogme liberticide broyant les libertés individuelles, puis l’ère du n’importe quoi autour des années 2000, la mort des idées et la sauvagerie du choc des intérêts individuels sur une planète marchandisée. Récusant tout cela, il invente très tôt (1973-74) le concept d’ « égoïsme intelligent », c’est-à-dire une conception du monde où la jouissance individuelle est multipliée, non en jouissant contre ou malgré les autres, mais grâce au partage et à la jouissance collective : le cynisme ou le pessimisme radical battus en brèche sur le simple plan pragmatique de l’efficacité opérationnelle. Le chemin de la vertu sociale par une réflexion sur l’intérêt direct, immédiat, celui de l’intensité profonde des plaisirs. L’hédonisme comme source d’harmonie collective.

Et, au nom de la philosophie de la relativité, de la défense de la diversité, il ne prône pas la révolution (pour une société idéale, dangereuse dans son principe même), les tables rases, la violence, mais les évolutions constantes, la lutte pour la justice et la préservation de l'environnement (son amélioration), la tolérance, la combinaison du passé choisi et des innovations vers un futur voulu dans un mouvement perpétuel. A très tôt compris en effet la relativité. Selon un texte retrouvé de 1974 (empreint de l'emphase fréquente durant la jeunesse) : "Il ne faut attendre ni grand soir ni petit matin. Notre condition et notre chance sont d'agir hic et nunc et d'éprouver (épanouir les sens, découvrir) dans des situations imposées mais en cherchant à les faire évoluer. La relativité consiste ainsi à accepter les contingences et la précarité, tout en voulant --par volonté et stratégie, dans une quête incessante de lucidité-- bâtir des réalités nouvelles désirées (sans autre terme que sa propre disparition)".

Il n'aura jamais d'ailleurs qu'une seule carte (obtenue au début des années 1970) : celle de membre du Collège de 'Pataphysique, après de précieux aînés comme Queneau, Peillet, Ionesco, Dubuffet, Duchamp, Miro, Max Ernst, Paul-Emile Victor, Boris Vian... Ami de Noël Arnaud, Président de l'OULIPO (Ouvroir de littérature potentielle), et d'Eva, il gardera toujours une furieuse tendance à l'indépendance d'esprit --probablement à l'origine de sa démarche "plurofuturo", c'est-à-dire de défense de la diversité dans une volonté d'évolution perpétuelle (tenue par l'exigence et la recherche hédoniste) et de son ferme refus de d'agir en gourou, de créer une secte quelconque, multipliant à cet effet les concepts et les interventions dans des domaines divers. Il développera ainsi, étape après étape, les éléments d'un regard sur le monde, en apparence foisonnant, mais qui sera le même depuis l'adolescence et d'une grande continuité, s'enrichissant de réflexions et d'expérimentations à chaque moment de son parcours et des évolutions planétaires.

Il entame alors un curieux exercice. S'étant forgé à l'adolescence cette conception généraliste du monde (sa "Weltanschauung" libertaire contre son milieu familial), il va devenir hyper-spécialisé (l'affiche politique dans un musée d'histoire), avant d'élargir son champ de travail progressivement (étude des images, des médias, philosophie de la relativité et pensée socioécologiste). Remplaçant un ami, il entre ainsi avec un emploi précaire le 1^er octobre 1978 dans un musée aux collections d’art et d’histoire (le Musée des Deux Guerres mondiales, situé dans les Invalides à Paris mais dépendant du ministère de l’Education nationale).

Après avoir été bibliothécaire-adjoint vacataire, il devient gardien puis magasinier, pour conserver un emploi. Il finit par y déployer une énergie considérable, montant plus d'une quarantaine d’expositions en 23 ans et écrivant sur l’analyse de tous types d’images, dans ce qu’il a fait rebaptiser Musée d’histoire contemporaine. Beaucoup d'initiatives font date, car totalement pionnières. Des catalogues copieux laissent des traces recherchées. De La Propagande sous Vichy à La France en guerre d’Algérie, de l’histoire de l’immigration à Images et colonies, de l’année 1917 dans le monde à l’histoire de la télévision, des utopies et de la science-fiction à l’histoire des affiches politiques, du dessin de presse à la Déportation et au système concentrationnaire nazi, des Sixties en France et Grande-Bretagne ou mai-juin 68 à l’histoire de l’espace yougoslave ou de la Russie et de l’URSS, beaucoup de ces initiatives marquent ainsi (parfois rétrospectivement). Il montre, alors que très solitaire en fait, un goût prononcé pour les aventures collectives et une vraie capacité à inventer des travaux en réseau avec des moyens financiers minimaux. C'est un défenseur de la plus-value étatique. A titre personnel, ayant commencé comme gardien de musée et magasinier, il parviendra tout de même au sommet de la hiérarchie, comme conservateur général (ce qui est peu fréquent).

Arrivent aussi deux beaux enfants : Antoine en 1984 (l’année d’Orwell) et Pauline en 1987 (pour l’anniversaire des révolutions russes). Son angoisse est suffisante pour continuer à travailler énormément et à publier des ouvrages personnels, tout en faisant un DEA d’histoire à l’Ecole des hautes études en sciences sociales, car il vit dans un pays obsédé par les diplômes et où la nature du travail réalisé ne compte pas.

En 1989, crée de façon prémonitoire une revue-affiche Les Peintres d’histoire (avec Louis Rollinde, Guy Bodson, Jean-Hugues Berrou, Gilles Ghez, Sinono), revendiquant le retour du politique et de l’intime dans la sphère artistique. Il y aura trois manifestations publiques (à l’Institut français de Naples puis à la galerie Gabert à Paris en 1994, au Kubus à Hanovre en 1996). C’est à partir de 1989 qu’il démarre la série plastique intitulée « téléphagies ». Elle succède aux "varia" des tous débuts (1969 à 1973), aux « apparitions » des années 1970 --tableaux, papiers et reliefs en noir et blanc--, aux « cadrages » en couleur des années 1980 et précèdent les "occultations", oeuvres masquées pour restituer la rareté par la difficulté de voir, au temps de la circulation exponentielle des images. Il prône ainsi à la fois l'activisme multimedia des créateurs et la diffusion ("Résistance des savoirs/Knowledge is Beautiful") parallèlement à la réalisation de pièces uniques ("Unik"), rares, difficiles à voir (La Disparition des images, Somogy, 2003 et le catalogue des oeuvres -- de 1969 à 2014, soit 45 ans de travaux-- sur www.gervereau.com).

En 1991, il devient conservateur du Musée d’histoire contemporaine. Il crée alors et préside pendant 13 ans l’Association internationale des musées d’histoire, pressentant l’importance à venir d’institutions multimédias et polysémiques. En 1992, il lance le Groupe d’études sur l’image fixe (dénomination alors inconnue et incongrue, mais qui fera florès), devenant ensuite L’Image puis l'Institut des Images, de manière à affirmer la nécessité de bâtir des passerelles entre les disciplines et les supports, entre la recherche et les lieux de conservation, entre les pays, ainsi que le besoin de repères pour les jeunes et la population en général. Des amis fidèles participent aux activités de L’Image (Christian Delporte, Laurence Bertrand Dorléac, Fabrice d’Almeida, Antoine de Baecque, Philippe Buton, David El Kenz, Serge Guilbaut…) et de très nombreux auteurs de toutes disciplines en France et à l’étranger. Pendant 20 ans, avec constance, et opiniâtreté, souvent dans l’incompréhension totale, la moquerie ou le pillage masqué, il promeut alors, sur un plan international, le décryptage de tous les types d’images (son livre de méthode Voir, comprendre, analyser les images aux éditions La Découverte connaît ainsi de nombreuses rééditions) et la nécessaire prise en compte historique de l'ensemble de la production visuelle humaine : l'histoire du visuel ("Visual History" ou Histiconologia de son nom savant). Il affirme ainsi la nécessité de repères généraux, constatant à la fois les errements dus à des démarches iconologiques ignorant les supports peu "nobles" ou les approches sémiologiques balayant les recherches de contextualisation et produisant ainsi des analyses brillantes mais totalement anachroniques. Tout cela rajoutant de la confusion mentale à la confusion matérielle au temps de l'accumulation indifférenciée et exponentielle des images. lI développe parallèlement et délibérément dans ses pratiques professionnelles une politique de la diffusion, une économie de la gratuité, un usage du don, de la générosité.

En 1998, commence une campagne pour la création d’un Musée d’histoire du XXe siècle, soutenue par tous les grands historiens français ou étrangers et des politiques de droite et de gauche (dans un comité très prestigieux présidé par Jacques Julliard). Cela finit dans les oubliettes des blocages ministériels.

Publie la revue bilingue L’Image, diffusée par Gallimard en France et Harvard aux Etats-Unis, lance les colloques-bilans Où va l’histoire de l’art contemporain ? (avec Laurence Bertrand Dorléac, Gérard Monnier et Serge Guilbaut) et Peut-on apprendre à voir ? (à l’Ecole nationale supérieure des Beaux-Arts, dirigée successivement par Yves Michaud et Alfred Pacquement). Les actes sont coédités avec l'ENSBA, qui diffuse.

En 1999, il bâtit un Conseil européen des musées d’histoire, soutenu par la Commission européenne pendant 4 ans avec l’action EUROCLIO (site Internet comprenant un module d’histoire européenne par l’image, des expositions et manifestations diverses itinérantes comme « votre histoire est notre histoire » ou « chacun est un étranger quelque part », une revue d’histoire comparatiste prestigieuse Comparare avec aussi bien Eric Hobsbawm, Jacques Le Goff, Bronislaw Geremek, Rudolf von Thadden, Carlo Ginzburg…). Il crée le Conseil français des musées d'histoire (après avoir publié avec Marie-Hélène Joly le premier Guide des musées et lieux d'histoire en France) et prend la présidence à Turin en 2000 du Réseau des musées de l'Europe, club informel et amical d'institutions diverses se retrouvant pour mener des réflexions prospectives et critiques sur des cas concrets de musées à travers le continent.

Il publie aussi avec succès Les Images qui mentent au Seuil (qui deviendra, dans sa version augmentée en collection de poche, Histoire du visuel au XXe siècle) et monte l’exposition et le livre (très vite épuisé) Un siècle de manipulations par l’image. Pour les enfants, il réalise un livre avec Cabu : Le monde des images. Comprendre les images pour ne pas se faire manipuler (Robert Laffont, 2004).

Il contribue avec plaisir à des expositions artistiques (Face à l’histoire au Centre Pompidou à Paris, La Planète Jorn au Musée d’art moderne et contemporain de Strasbourg, Picasso et la caricature au Musée Picasso de Barcelone ou Topor à Naples et Lisbonne). Il sort Critique de l’image quotidienne. Asger Jorn chez Cercle d’art et (presque) tout Topor chez Alternatives.

Son essai-roman Ce livre n’est pas à lire (chez Sens & Tonka) est sélectionné parmi les 7 romans de la rentrée 2001 par Les Inrockuptibles et France Culture. Il défend, contre toutes les écritures-marketing, la légitimité d’une écriture relative, une Net-écriture mêlant les styles et les genres (en vidéo comme en littérature), et est un pionnier d’une littérature-monde vraiment mondiale dans des formes multimedia : le "crossmedialisme".

Prend en 2001 la direction du Musée du Cinéma-Henri Langlois, rencontre plusieurs centaines de professionnels dans le monde, monte un projet culturel accepté par tous, mais se fait licencier économiquement à l’arrivée du nouveau ministre en 2002, qui veut abandonner le projet. Garde sa passion intacte pour le cinéma et organise le Moving Images Exhibitions Network (MIEN).

Découvre avec le chômage l’esprit de caste étroit des milieux de la culture en France. En profite pour écrire des cédéroms (Décrypter le visuel), monter des sites internets avec un souci de pédagogie (www.imagesmag.net ; www.imageduc.net ; www.primages.net ), lancer le Baromètre européen des médias soutenu par la Commission européenne (2003), qui inspirera le livre Inventer l’actualité. La construction imaginaire du monde par les médias internationaux (La Découverte, 2004), critique prémonitoire des circuits de l’information et des conséquences de l’arrivée des nouveaux médias.

Décide en janvier 2004, malgré une situation personnelle difficile (chômage sans indemnités), de quitter la présidence de l’Association internationale des musées d’histoire, pour ne pas terminer président-potentat à vie. Frappé alors par la folie humaine, il suit sa route, balaie la bêtise et la médiocrité, remercie quelques ami(e)s fidèles, en profite pour développer créations et productions intellectuelles.

Devient en mars 2004 Directeur des bibliothèques de l’Agro, et lance en 2005, avec le soutien de la direction, le Musée du Vivant, premier musée international sur l’écologie et le développement durable. Il y systématise la pratique d'une économie de la gratuité, des échanges de dons (dons d'oeuvres et documents, dons de travail et de savoir-faire, dons d'expositions et de films...), de la générosité, des valeurs non-monétaires. Est réélu à Turin en 2005 Président du Réseau des musées de l’Europe. Il lance en Nouvelle-Zélande (décembre 2006) l’Ecology and Sustainable Network (UNESCO-ICOM) et en France le Réseau patrimoine du vivant et écologie.

Il dirige Le musée révélé. L’histoire de France au château de Versailles sur les collections de peintures invisibles du château et participe au conseil scientifique de l’institution, comme d’ailleurs à de nombreux autres en France et à l’étranger (il conseille notamment les musées sud-africains et bâtit en 2004 le congrès mondial à Sao Paulo et Rio : Comment organiser un monde multipolaire ?). En 2006, sort son ouvrage aux éditions du CNRS Vous avez dit musées ? Tout savoir sur la crise culturelle, qui annonce la mutation, parfois difficile, des institutions patrimoniales, leurs nouvelles missions, et la convergence de leurs préoccupations par multi-disciplinarité. Il choisit d'assurer en 2008 le commissariat d'une exposition-photo sur l'Europe au Sénat français avec la Fondation Alinari de Florence et en 2009 la confrontation peinture-photographie "La guerre sans dentelles" dans la Galerie des Batailles au château de Versailles. A la demande de Simone Veil (qu'il respecte profondément : son mandat se finira d'ailleurs avec le sien), il accepte de faire partie du Conseil scientifique de la Fondation pour la mémoire de la Shoah, même s'il considère le mot Shoah comme anachronique. Simone Veil avait inauguré en 1995 l'exposition La déportation, le système concentrationnaire nazi, qu'il avait co-dirigée avec François Bédarida et qui rassemblait, pour la première fois sur ce sujet, la moitié de spécialistes allemands et la moitié de spécialistes français. Se méfie de toutes les instrumentalisations et défend le travail d'histoire.

Co-organise, avec l’Institut des Images qu’il préside également, le colloque «Quelle place pour les images en histoire ?» (avril 2006) et publie avec succès un Dictionnaire mondial des Images rassemblant des spécialistes de tous les continents (275 dans le livre mais plus de 300 en fait). Dans cette lignée, il affirme la nécessité d’une histoire générale du visuel, incluant une histoire de l’art spécifique, qu’il résume dans : Images, une histoire mondiale (Nouveau monde/CNDP, 2008). En mars 2009, il lance avec la Ligue de l'Enseignement un portail d'éducation aux images international sur le Net : www.decryptimages.net . En septembre 2011, il diffuse sur ce site une exposition gratuite (et publie un livre) : Les images mentent ? Manipuler les images ou manipuler le public. Désormais, les pays étrangers s'intéressent à ses livres. Voir, comprendre, analyser les images est traduit en portugais et diffusé au Brésil, en arabe aussi par une maison d'édition libanaise. Images, une histoire mondiale est traduit pour le monde arabe par l'université du Caire. Les Canadiens reprennent ses thèses, qui pénètrent en Chine (où il est invité). L'histoire du visuel progresse au niveau international avec les développements de la "global history", même s'il recommande d'appliquer une histoire stratifiée et même s'il critique la tendance des "visual studies" aux Etats-Unis à trop souvent ignorer le contexte de production des images et à provoquer ainsi confusion et contresens.

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Après Montrer la guerre ? Information ou propagande (Isthmes, 2005), poursuit ses analyses médiatiques avec : La Guerre mondiale médiatique (2007). Contre la tendance lourde à la déculturation liée à l'écroulement commercial de la télévision, il appelle à une Résistance des savoirs. Réalise le film La Peur des images et le grand  roman : L’Homme planétaire. Il achève l’essai Pour une philosophie de la relativité, défendant le principe de relativité contre le relativisme, la notion d’identités imbriquées au niveau individuel et la nécessité de développements différenciés au niveau planétaire. Il publie fin 2007 D’après nature. Science et fantasmes depuis le XVIe siècle, étude critique des représentations de la nature et de l’écologie (avec mise en exergue de la notion d'"écologie culturelle") et lance télévision en ligne (ecolibtv) et films documentaires (Biodiversités, L'eau, L'arbre, Le climat, Se nourrir...).

Depuis ses premiers textes théoriques publiés dans les années 1970 (avec notamment la revue Aux Poubelles de la Gloire) jusqu'à la philosophie-express des "Moving Signs", Gervereau s'est en effet appliqué à inventer et disséminer des concepts, exactement à l'opposé de la mode consistant à ânonner la même idée déclinée et délayée pour faire image. Il a lutté également contre les discours et les livres-compilations de citations. Il n'apprécie en effet guère cette manie de l'exercice dit "philosophique" qui consiste, non pas à se confronter à l'énonciation directe des idées, mais à se cacher derrière la parole des autres : l'usage compulsif de la citation relève probablement d'une volonté de tenir à distance l'interlocuteur et de se hisser à hauteur d'augustes devanciers. Or --sans occulter les dettes et les influences-- une idée doit être jugée essentiellement à son aspect opérationnel, fût-elle lapidaire et nue. Et nous avons besoin de penseurs-acteurs qui expérimentent ces idées au quotidien en liant théorie et pratique, en se forgeant une ligne d'action fondée sur une éthique choisie et la volonté locale-globale de faire évoluer leur environnement humain et matériel.

Sur cette volonté d'être un penseur prolixe, pratique et théorique à la fois, ouvert et générateur, donnons encore quelques exemples. Laurent Gervereau prend ainsi la présidence en 2007 du conseil scientifique de l’Institut sur les fous littéraires (et artistiques) --dont il démissionnera, après avoir lancé la journée du 1er avril 2009 à la BNF, devant l'attitude sectaire de quelques-uns. Il ressent en effet fortement la nécessité de lutter contre la normalisation à l’œuvre, le nivellement, le fonctionnalisme, la pensée lissée pré-vendue, dans un grand hôpital planétaire : soignez-vous, ne pensez plus ; le monde est dangereux, restez chez vous ; tout a été fait, n’imaginez plus. Dans ce sens, il accepte le commissariat général d'une grande manifestation d'une année en réseau (Rhin-Rhône) avec 16 villes entre France, Suisse et Allemagne pour 2010 : Utopies & innovations (expositions, spectacles de rue, concerts, films en ligne...). A cette occasion, il réalise cinq longs métrages défendant le "cinema espresso" (voir la rubrique "films"), c'est-à-dire en invitant à une "nouvelle Nouvelle vague" grâce à des films se servant du numérique et du Net pour permettre des modes d'expression variés et expérimentaux, comme la précédente "Nouvelle vague" avait utilisé les caméras mobiles pour innover dans les modes d'expression à l'ère du bouleversement de la télévision.

La fin de l'année 2010 est le temps de nombreuses productions. En septembre, il édite ainsi (voir rubrique "livres") cinq ouvrages littéraires, philosophiques et politiques. En décembre à Belfort, est organisée la première rétrospective des cinq films longs-métrages de ce qu'il a donc appelé "cinema espresso". Ils ont été montrés en avant-première durant toute l'année 2010 à Arc et Senans, à Dijon, à Yverdon, à Neuchâtel, au Creusot. La sortie en salles se fait en janvier 2011 avec la projection d'abord de "L'info est-elle comestible ?" au Reflet Médicis à Paris à partir du 12 janvier. Les films circulent (ouverture du FIPA à Biarritz fin janvier 2011). Il réalise en tout 8 films longs-métrages, regards sur son environnement planétaire, questionnements du local-global, autofictions dans des formes volontairement diverses.

Ayant circulé sur tous les continents pour des conférences ou afin de conseiller des institutions patrimoniales, il écrit un ouvrage à son retour de la forêt guyanaise, Vers une écologie culturelle, insistant sur les notions de développement différencié, de progrès relatif, d'histoires ramifiées. Ayant refusé la notion d'"exception culturelle" pour promouvoir celle de "diversité culturelle", il insiste aussi sur l'importance de diversifier la diversité, qui implique le choix individuel et l'évolution, contre de simples conservatoires séparés de cultures communautaires figées. Accepte la vice-présidence de la Fondation René Dumont, par admiration pour cet esprit indépendant et visionnaire (et une affection profonde pour Charlotte Paquet-Dumont), tout en défendant une "écologie critique". En janvier 2009, face à une crise financière qui est aussi une crise de modèles, il publie en ligne un court essai prospectif incisif prenant en compte nos identités imbriquées : Un monde micro-macro. Penser l'ubiquité et la disparité. Début 2010, il clôt cette série de réflexions par Renverser le monde, invitant à regarder aussi à partir d'autres endroits que l'Europe et l'Amérique du Nord pour trouver des pratiques économiques et de vie quotidienne dans une inversion des points de vue et un respect de toutes les pratiques. Bénéficiant des travaux réalisés au Laos et en Mongolie (mais aussi de ses déplacements successifs au Japon, au Mali et en Inde), il dessine ainsi les nouvelles attitudes en réseau de spectateurs-acteurs (dépassant la "société du spectacle" à l'heure télévisuelle), d'individus singuliers-pluriels. Parallèlement, il réalise un travail photographique d'anti-tourisme en Mongolie. Enfin, en 2011, il écrit Une Histoire générale de l'écologie en images, de la préhistoire à nos jours, qui remet dans une perspective longue et exigeante la notion d'écologie (diffusée massivement en expo virtuelle en ligne et aussi sous forme de livre papier).

Pendant l'été 2011, il achève Halte aux voleurs d'avenir !, synthèse d'idées pour continuer à bouger le monde (préface de Willem, postface d'André Stas), luttant contre la résignation et le "vol du futur", démarrant les activités d'une nouvelle maison d'édition (éphémère) en ligne lancée par un collectif jeune : www.fauteuiltronik.com . Considère qu'il faut retourner à la dimension locale pour bouger le mondial avec la préoccupation d'un modèle de création et de savoir, de justice et de durabilité environnementale dans une volonté plurofuturo : plurielle et évolutionniste.

En 2011 toujours, il diffuse avec le site www.decryptimages.net   l'exposition gratuite Les images mentent ? Manipuler les images ou manipuler le public, qu'il a conçue. Il essaie aussi de secouer un peu les consciences pour que la présidentielle française ne soit pas inutile et qu'on ouvre les yeux sur les transformations du monde en réévaluant la place du savoir et de la création dans la société. Il a achevé parallèlement le montage de En attendant l'hiver... Climat et vie quotidienne chez les Inuit (tourné au Nunavik en novembre-décembre 2010 et plébiscité par les Inuit et les Québécois) et achevé POLITICALLY INKORECT ! Noël Arnaud et Dada, Jarry, Picasso, Jorn, Duchamp, Debord, Vian, l'Oulipo..., projeté en avant-première lors de l'exposition sur Guy Debord à la Bibliothèque nationale de France (avril 2013). A aussi organisé avec Christian Delporte en octobre 2012 le congrès mondial Patrimoine de l'écologie et écologie du patrimoine, qui doit aider à bousculer le fonctionnement des institutions.

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Conclusion provisoire : faire du sens, tenir sa ligne, inventer, éprouver

Tentons de résumer cet être vibrionnant (tant qu'il le pourra...), par angoisse sûrement, mais aussi appétit de vie et conscience chevillée au corps --depuis l'enfance-- de notre condition à la fois heureusement et douloureusement éphémère.

Scientifiquement, il a cherché à abolir des barrières qui n’ont plus de sens à l’heure d’Internet. Il a d’abord inventé une indispensable histoire générale du visuel : l'histiconologie ou histiconologia à travers de nombreux livres et un site : wwwdecryptimages.net. Méthodes d’analyse des images, colloques, revue bilingue, dvds, pétitions pour introduire « apprendre à voir » à côté d’ « apprendre à lire » dans le système éducatif, il n’a pas ménagé sa peine pendant plus de 30 ans. Il sait que tout cela s’imposera naturellement mais, au-delà des bonnes promesses sans suite, les lourdeurs d’un système éculé et les conservatismes institutionnels bloquent des évolutions inévitables tenant à une planète culturellement en profonde mutation.

Sa position atypique dans un musée d’histoire aux collections hétérogènes en prise avec les questions brûlantes du XXe siècle ont naturellement favorisé par ailleurs sa réflexion sur la science historique. Créant en 1991 l’Association internationale des musées d’histoire qu’il préside pendant 14 ans avant de prendre une retraite volontaire bien méritée, il mène une vraie remise en question pratique à travers les expositions qu’il réalise et les congrès internationaux qu’il organise. Il encourage ainsi résolument le comparatisme et l'histoire stratifiée du local au global, tout en affirmant le besoin de requalification, de repères, contre la confusion généralisée dangereuse. Il critique violemment –et de façon très solitaire, il faut le dire— la vogue de la « mémoire », qui est une manière d’instrumentaliser l’histoire. Or, les mémoires sont plurielles et défient naturellement la rationalité. Du coup, elles contribuent à fractionner les sociétés en autant de communautarismes tranchés.

Alors, au « devoir de mémoire » claironné, il oppose le « besoin d’histoire », démarche critique et évolutive seule à même de rassembler les populations autour d’un passé questionné. Marginalement, il considère –là aussi avec beaucoup de solitude—que l’emprise réactionnaire sur la télévision française est anormale, quand le service public tente de faire de l’audience dans le culte des rois et des palais. Il ne prône nullement une histoire des peuples contre l’histoire des dirigeants –ce qui serait une idéologie contre une autre—mais une histoire globale des sociétés prenant en compte les deux et ne négligeant nullement les disparités locales (vivre en Xaintrie au XVIIe siècle n’est pas vivre à Versailles, d’ailleurs vivre dans le château n’est pas vivre autour du château). Il récuse aussi ce fameux « roman national », invention nécessaire pour rassembler au XIXe siècle mais qui n’a plus de valeur aujourd’hui car il n’est qu’un moment du temps long du territoire : s’y raccrocher comme à un paradis perdu dans la nostalgie intégrale est pathétique (comme le mythe du petit village rassemblé autour de son clocher au temps de l’urbanisation et de l’industrialisation). Cela caractérise une pensée débilitante incapable de prendre en compte l’ensemble du passé national pour construire un projet commun local-global, fait de fiertés locales légitimes et d’empathies et de solidarités globales nécessaires. De plus, Gervereau considère aberrant de faire de l’histoire fermée et d’ « oublier » les influences et les échanges (en Europe et hors d’Europe en l’occurrence) : refuser l’histoire des puissants, refuser l’histoire bornée.

Intellectuellement, il a promu, à travers la philosophie de la relativité, une pensée en rupture avec les classifications du XXe siècle ayant perdu tout sens dans un monde où la diversité doit être défendue et multipliée, dans une revivification, par les individus en réseau, du mouvement, de l'imagination, de la transformation. Il a théorisé nos identités imbriquées à l'ère de l'ubiquité (nous vivons entre nos perceptions directes, le directement visible, et nos perceptions à distance). Pas de planète globalisée, d'idéal figé, de temps arrêté, d'uniformisation, non, une Terre relative liée et éclatée à la fois (économies et cultures diversifiées), bousculant les notions de travail et de loisir, insistant sur un travail équitable, des entreprises éthiques et des administrations efficaces, avec une nouvelle forme de consommation active et durable (les nouveaux consommateurs-acteurs) : Ici et partout. Trois essais d'écologie culturelle. 

Sur le plan de ses créations artistiques (plastiques, films, romans, théâtre…), il a soutenu un travail de l’innovation, de la fantaisie, des marges, avec des écritures intriquées ("Net-écriture", films-frontières et "cinema-espresso"), contre les effets pervers de l’ego-histoire et de la pensée-marketing. Il alterne les supports (vidéo et peinture, écriture et Internet...) dans un travail de diffusion indépendant (images, estampes, livres, films...) et une recherche de l'exigence et de la rareté (les pièces de création plastique Unik ) contre le déversement indifférencié du n'importe quoi dans la consommation passive ignorante de tout repère. Le 19 octobre 2013, il commence des petites artkronik local-global, installées sur Dailymotion, mêlant humeurs, humour, grattouillis visuels sur papier, résidus d'images, musique parfois, ready-made chantés..., en courtes vidéos. Il les développe à partir de juillet 2014 dans son atelier de Xaintrie avec des toiles de grand format (minimum 2m x 2m) accompagnées de courtes vidéos : alteractu, réponses dérisoires au bombardement médiatique dont nous sommes l'objet. Parallèlement, un catalogue raisonné des oeuvres retrouvées depuis 1969 est mis en ligne sur ce site (dans "arts plastiques") et publié en version papier (2014).

Il adopte ainsi aussi pour sa production artistique son surnom anglo-saxon (datant de 2010) de Mister Local-Global. C'est d'ailleurs sous cette dénomination qu'il signe son aventure musicale MusiK BotaniK réalisée en 2014 avec Stan Refet et l'amicale participation d'Areski, Catherine Le Forestier, Michel Dintrich, Yann Molenat.

Enfin, politiquement, constatant les effets pervers d'une société bloquée et oligarchique en 2010 --la nécrose théorique et pratique française--, il accepte de défendre les socio-ecolo-evolutionists (SEE, www.see-socioecolo.com ), initiés au Brésil et au Canada, ces plurofuturos qui veulent réinventer leurs existences expérimentales avec des solidarités planétaires fondées sur la justice, la durabilité, la diversité (biodiversité et culturodiversité), pour lesquels il rédige des textes et brochures : SEE. Un réseau d'écologie sociale, critique, expérimentale, diverse, évolutive ou GOUVERNER. Les invisibles prennent la parole. Il prend en 2011 la présidence du SEE-socioecolo Network, pensant que devant les crises et les discours d'impuissance, devant l'impasse entre nationalisme bunkerisé et globalisation aveugle, il devient essentiel d'agir et de peser politiquement sur le devenir collectif. Il promeut dans ce sens lors de la campagne électorale française de 2012 une véritable éducation culturelle et une nouvelle vision pluraliste de la culture dans la société : cultures de tous, cultures pour tous ! Il rédige : Le local-global. Changer soi pour changer la planète, défendant, contre les néoréactionnaires, une conception pluraliste et évolutionniste qui va de choix individuels à l'organisation terrestre : nous sommes en effet désormais de facto toutes et tous des spécialistes-généralistes. Les économies comme les histoires sont stratifiées, à niveaux différents, avec des données mesurables et non-mesurables. Elles dépendent aussi de la psychologie sociale et des attachements locaux.

C'est bien cette réalité singulière-plurielle qui doit désormais occuper chacune et chacun sur une planète nécessairement solidaire et pas uniformisée (MULTITERRA), rassemblant les "multi" (BE MULTI !) : biodiversité et culturodiversité, local-global et rétrofuturo, unité de destin planétaire et variété infinie des choix particuliers sur une Terre occupée depuis l'origine de mutations et de migrations. Les Rencontres-Promenades "Histoires de passages..." en juillet 2015 virent émerger les thèses défendues de longue date par Laurent Gervereau et qui caractérisent les multiterriennes et les multiterriens. C'est là que le refus de l'émiettement planétaire intégral dans une querelle des égoïsmes s'est clarifié : planète diverse mais évolutive et solidaire. Attachement au local --réveil du local-- mais dans l'échange global et non dans la fermeture communautariste haïssant les différences.

Par ailleurs, de la même manière qu'il est absurde de considérer l'être humain hors de son environnement ou de vouloir soigner le corps en évacuant l'esprit, les quantifications économiques sont à repenser entre la part d'administration des intérêts collectifs (et son efficacité mesurable sous divers paramètres), les entreprises du domaine marchand avec des règles de fonctionnement environnemental et éthique (un marché avec des règles) et tous les échanges des domaines pécuniaires ou non pécuniaires allant du secteur coopératif aux associations informelles pour une économie de la gratuité. C'est bien une refondation totale des critères et de l'organisation qui doit être réalisée, partant des résultats attendus pour en tirer les conséquences en terme d'évaluation et de structuration. L'inverse de l'absurdité actuelle où des mesures très partielles justifient des résultats totalement insatisfaisants pour tout le monde : les déséquilibres sont malfaisants --déjà sur le simple plan de l'efficacité économique. De même, sur le plan politique, le sondage a remplacé le vote, les peuples sont peu consultés même sur des sujets de vie quotidienne et peu d'habitants votent sans vrais choix : nous sommes entrés dans des démocraties d'affichage avec recul de la liberté d'expression.

Dans ce sens, en 2013, partant du raisonnement que les transformations éthiques et pratiques indispensables ne peuvent venir que d'un retour au local (correspondant également aux phénomènes de décrochage, de volonté de vivre ici et maintenant : SUBITO !), il lance sur www.globalmagazine.info la CoopCultu. Cette coopérative culturelle gratuite vise à signaler toutes les initiatives culturelles au sens traditionnel mais aussi les organisations économiques sociales, solidaires, écologiques, de la gratuité... Il s'agit de permettre à l'information de circuler en réseau sur le vivre-en-commun innovant. Il lance également, de façon complémentaire, en vidéo sur www.decryptimages.net   le magazine culturel indépendant mensuel [decryptcult] (juillet 2013), qui cherche lui aussi à valoriser les innovations du vivre-en-commun, à brasser les générations, à mêler acteurs de terrain, savants et créateurs, et à faire modèle pour que d'autres développent ainsi des médias-relais. Et il se résout en partie à se mettre en scène, ce qu'oblige toute présence publique (ou privée d'ailleurs), au sens du "character" d'Orson Welles.

N'appartenant à aucun "milieu", il apparaît cependant pour beaucoup nulle part. Cela a permis d'ailleurs à l'Etat français de le sous-payer pendant des années (il reste "magasinier" de 1978 à 1991 en faisant un travail de "conservateur" ; sous prétexte de détachement au ministère de l'Agriculture, il fait pendant 10 ans un travail de "conservateur général" en restant "conservateur en chef"...). Son indépendance est donc totale et son mépris est grand, mais il n'en conçoit aucune amertume : l'argent n'a jamais été le but de sa vie (au-delà de la précarité qu'il a connue, l'argent n'existe vraiment que par ce qu'on en fait) ni la "célébrité" (très relative aux raisons qui la motivent). Il tente donc principalement de peser sur son temps et de lutter contre la médiocrité ambiante, en poursuivant résolument des actions généreuses : et si nous regardions enfin notre France-Monde en face ? Et si ce pays redevenait capable de construire le futur, de se remettre en mouvement avec les autres ?

Il ne peut se résoudre en effet à cette spécificité locale, à savoir l'ambiance délétère hexagonale à son époque, due à une petite oligarchie autoreproduite, veillissante, s'accrochant jusqu'à la mort à ses privilèges, marquée par l'échec et le mensonge mais ne dételant pas, sans aucun renouvellement (prenant des jeunes qui sont déjà des clones obéissants médiocres). Dès 2005, il avait d'ailleurs dénoncé le vol du futur dans une nostalgie forcée écoeurante (Bas les pattes sur l'avenir ! publié chez Sens & Tonka) : la nécrose dans les inégalités croissantes et l'avidité insatiable des mêmes autoreproduits --économie-media-politiques entremêlés-- autour du pouvoir (apparent) et de l'argent. Face à cela, il prône ouvertement et courageusement ("Nous sommes tous des Africains !" sur globalmagazine.info, puis avec "France-Monde" sur Facebook) le retour de l'expérimentation et un antiracisme évident, naturel, logique, totalement décomplexé, contre les adversaires du rayonnement français, ces partisans d'un hexagone fermé, d'une France rabougrie et peureuse. Jamais se résoudre, jamais tarder et harceler les résignés théoriquement et pratiquement : le décrochage (DROP) et le réveil (WAKE UP !)  pour réinsuffler le mouvement à la base toute de suite (SUBITO !), de manière à construire les sociétés des choix individuels et collectifs (CHOOSE !) pour rétablir l'espoir (HOPE)..

La question n'est en effet plus la lutte des classes ou le colonialisme, car l'argent hyperconcentré règne et les modes de vie de la consommation de masse à l'occidentale acculturent la planète. Non, il est dans le grand décrochage à la base par le refus du tout-marchand et de la robotisation des comportements grâce à la défense des savoirs pratiques et théoriques ("Knowledge is Beautiful !") pour des choix individuels et une pleine conscience locale-globale, reprise en mains du vivre-en-commun de proximité avec une solidarité planétaire nécessaire concernant les grands enjeux environnementaux (matériels et culturels).

Certains surnomment désormais le personnage vibrionnant et imaginatif avec une ironie tendre : "le plus gros iceberg du XXIe siècle". Il est stupéfiant en effet d'avoir travaillé pendant 30 ans sur le monde nouveau des images, la philosophie de la relativité, les humains planétaires et leurs identités imbriquées, l'histoire stratifiée, l'écologie culturelle, la fracture générationnelle et la conjugaison des générations, le retour au local et le local-global, le refus du "progrès" mais l'éloge du mouvement, la normativité surveillée abrasant les diversités culturelles et les libertés individuelles au nom de ce "progrès" et de la sécurité (avec régression démocratique quand le sondage remplace le vote sous la pression du news marketing), sur l'émergence des sociétés de spectateurs-acteurs, sans que ces idées n'aient été réellement visibles dans les médias intermédiaires, même pour être contestées. Surnommé Mister Local-Global (défendant l'homo relativus contre l'homo pyramidus né aux Néolithiques et l'homo economicus de la globalisation industrielle), cet inventeur inlassable de concepts expérimente la solitude du penseur de fond à l'ère de la profusion et de la confusion. En juin 2015, Mister Local-Global accepte symboliquement de devenir "citoyen du monde" en souvenir d'Albert Camus ou de Stéphane Hessel, car il pense depuis longtemps que le fédéralisme planétaire est une priorité absolue.

Mais il se fait désormais un titre de gloire à défendre d'avoir suffisamment dérouté, irrité, fait peur et provoqué la jalousie, pour être parvenu à n'avoir aucun de ces hochets de la consécration venant avec l'âge, même dans des circuits parallèles comme le Collège de 'Pataphysique (s'il dure encore un peu, il conviendra désormais de veiller à ne pas subir l'embaumement tardif des gâteux : ce qui n'a pas été donné en temps utile ne doit pas l'être quand cela ne sert plus à rien qu'à affirmer l'aspect pré-macchabée). Et il forme ainsi, par ses intuitions de longue date, son refus obstiné des facilités lâches et médiocres de son époque, la constance et la polymorphie de son oeuvre, une utile balise de la dérive des continents définissant de nouvelles aventures contemporaines.

Il a en effet analysé très tôt le changement d'échelle des activités humaines avec la dimension locale-globale, l'ubiquité constante et le paradoxe de l'hyper-concentration et de l'hyper-visibilité face à l'immense majorité des totalement invisibles qui font pourtant la quasi totalité du tissu local. Nous sommes bien au-delà du simple "spectacle",  nous sommes dans la perte totale des repères et les sociétés du contrôle (par la policiarisation des imaginaires et l'embrigadement médicalisé du quotidien). A l'ère du Net, la violence et le polar ou le fait divers partout comme moteurs sécuritaires ; les individus-statistiques épiés à tout instant pour être des consommateurs serviles ; la régression de la liberté d'expression partout sous la pression des religieux, des commerçants, des politiques. Jamais la question de la démocratie de l'information n'a alors été aussi essentielle, quand le nivellement, l'abêtissement, l'embrigadement servent les logiques idéologiques, religieuses ou commerciales d'assujettissement des individus instrumentalisés pour le profit de quelques-uns. Le relativisme sert les puissants, quand la relativité est un combat pour le choix, le savoir, la tolérance ("Résistance des savoirs") : sortir des sociétés-confettis avec des individus aux consciences brouillées, grâce à l'éducation à tout âge et à la recherche incessante des connaissances pour des choix conscients et des stratégies collectives éclairées.

Dans un tel contexte, le rôle des médias intermédiaires se révèle très insatisfaisant et déformant par un danger croissant dû à l'hyper-concentration face à l'hyper-éparpillement (voir le film SPECTATEUR). Ils sont survalorisés par rapport aux millions de médias individuels dans lesquels on ne peut faire le tri : l'abondance n'est pas le choix. Gervereau théorise depuis les années 2000 le paradoxe suivant : le temps de la surabondance est celui de l'invisibilité, de l'oubli et du conforme. Sa critique acerbe sur les médias intermédiaires correspond ainsi à sa mise en évidence des graves dysfonctionnements de ce qui est nommé "démocratie", en tout cas de l'exercice des libertés : la crise grave du fonctionnement démocratique est aussi une crise des modes de sélection et de circulation de l'information.

A ce sujet, il faut noter que les médias intermédiaires sont de santé précaire et vivent d'une "actualité" très restreinte, répétitive et destinée à vendre : au-delà de la seule question de la dépendance publicitaire ou des aides étatiques, au temps du news marketing, il faut vendre les nouvelles. De plus, deux phénomènes se sont fortement développés pour ces raisons d'audience : la "convergence médiatique" (il faut parler de ce dont tout le monde parle, avec des hystéries successives sujettes à orchestrations) et la "déformation médiatique" (il importe, non pas d'analyser, mais de chercher ce qui choquera ou fera du scandale dans chaque "événement" choisi). Ce ne sont donc aucunement des interfaces entre la multitude des expressions et la multitude des réceptions. Avec un tel commerce de l'information, nulle remontée en effet de ce qui se fait ou de comment cela se fait. Les médias intermédiaires ne reflètent pas, ils utilisent pour leur profit ce qu'ils décident être de l'actualité, en se copiant. Nous vivons avec de puissants agents déformants, lunettes géantes pour loucher sur le monde.

Au sein d'un pareil environnement, est-il possible de développer, hors de l'invisibilité totale, une pensée indépendante, résistant aux modes intellectuelles et au vomitif déversement de l'intime ou de l'horreur ? Des idées structurées peuvent-elles circuler en étant identifiées, repérées, hors du brouillage généralisé, du pillage, du n'importe quoi, des textes diffusés et jamais lus, de l'obsolescence programmée ? Voilà la résistance nécessaire désormais : des disparus en réseaux horizontaux, des anonymes associés, une fédération des invisibles. Le tout-mémoire a abouti au tout-oubli quand les repères ont disparu et que règne la déqualification. Si chacun obtient son quart d'heure de célébrité selon la formule d'Andy Warhol, qui peut défendre une pensée valable plus d'une demi-heure ?

Laurent Gervereau aura décidé en tout cas à titre personnel de refuser d'imposer une image de marque facile et réductrice, slogan pour se vendre. En effet, au temps des personnages-logos pour bourrage de crânes fondé sur un emploi médiatique déterminé, construit et usé jusqu'à la corde, il déroute volontairement en intervenant dans des domaines différents et en apportant une multiplicité de concepts (comme avec cette biographie foisonnante et parfois volontairement répétitive), seul moyen à ses yeux de rendre compte de la réalité unique-multiple planétaire. De toute façon, tout habit est un déguisement et toute apparition publique une mise en scène.

Alors, ces aventures contemporaines apparaissent "plurofuturos" (plurielles, expérimentales et évolutives, en utilisant l'exigence et le sens critique) dans un nécessaire tri "rétrofuturo". Tri entre ce que nous choisissons de conserver du passé et notre appétit de transformations, tri qui rejette autant l'idée totalitaire du "modernisme" (il faut appliquer partout un modèle du "progrès" uniforme qui arrête l'histoire dans la perfection réalisée) que la vision dépressive d'un "postmodernisme" (l'invention et l'innovation sont derrière nous ; l'échec du modernisme interdit désormais toute transformation sociale et valide les injustices en place comme un moindre mal à subir) ou bien-sûr la pensée "monorétro", c'est-à-dire le culte d'un système conçu hier idéalisé (religieux, philosophique, politique) devenant un dogme à appliquer partout de façon intangible. Petit bréviaire : agir sur le proche en résonance avec le lointain (PPLG, phalanstère de productions locales-globales), jouir du fini dans l'infini, toujours refuser l'arrêt de l'histoire et les théories de l'impuissance, prendre conscience de la valeur des échanges non-monétaires (ECONOMIE DE LA GRATUITE, PLUS-VALUE HUMAINE) pour le nouvel "homo relativus". Avec pragmatisme et volontarisme, imagination mais défiance devant l'illusion prométhéenne ou la tentation de l'eugénisme (méfions-nous de toute "perfection", humains sélectionnés et robotisés pour durer, planète "optimisée", sociétés du contrôle, grand hôpital planétaire), inventer son chemin, ouvrir des routes contre vents et marées, disséminer des signes.

Il résume fin 2013 cette vision des nouvelles fractures philosophiques et politiques dans le monde actuel avec le livre Tu es plurofuturo ?, complété et proposé début 2015 en anglais, chinois, français et arabe avec les universités du Caire et de Hong Kong.

Notre époque ? L'ère de la relativité consciente nécessaire (philosophie de la relativité) dans le temps et dans l'espace : retrofuturo et locale-globale. Les vrais clivages ? La partition entre les tenants d'une conception de l'être-au-monde arrêtée (avec un savoir fermé et figé : le dogme) et axée généralement sur des options héritées du passé (monorétros) contre celles et ceux prônant le mouvement expérimental perpétuel dans la défense des diversités par des choix éclairés (éducation critique et recherche perpétuelle des savoirs), ayant pour base la solidarité terrienne indispensable et les libertés individuelles (plurofuturos). Pas de "développement" ni de "progrès" mais du mouvement partout dans un tri rétrofuturo (entre innovations et conservations choisies), pas de "croissance" mais des évolutions diversifiées en réseau dans des solidarités locales-globales nécessaires : MULTITERRA. Si le personnage laisse une leçon, elle se résume ainsi à l'aspect philosophique de la relativité --leçon de tolérance enfin assumée--, en l'inscrivant dans un impératif d'exigence individuelle et de mouvement perpétuel au sein d'aventures collectives (le big-bang du choix des valeurs pour les MULTI, du croisement des civilisations et de la navigation dans l'espace-temps à travers le local-global et le rétrofuturo). A l'ère d'Internet, apparaît ainsi clairement --pas suffisamment dans l'espace public-- le moment de l'opposition entre deux modèles : les sociétés du contrôle et celles du choix des spectateurs-acteurs (CHOOSE !).

Laurent Gervereau souhaite désormais pérenniser et rassembler les trois axes de ses activités : l'axe artistique (arts plastiques, vidéo, films...), l'axe scientifique (histoire du visuel et analyse d'images), l'axe philosophique et politique (littérature, philosophie de la relativité, SEE-socioecolo Network...). Luttant contre l'hyper-concentration parisienne (qui nuit d'ailleurs à des institutions subissant le trop-plein d'offres), il cherche à le faire matériellement dans le sud-ouest de la France : une partie de sa famille est originaire de La Force près de Bergerac et il est habité par une empathie pour les gens (la plupart...), doublé d'un amour des senteurs, des paysages, de la gastronomie de cette région où il pérégrine depuis l'enfance. Il a basé son atelier sur les bords de la Maronne à Hautefage dans le sud-Corrèze avec un contexte de nature protégée exceptionnel. Là, il travaille à développer, avec institutions publiques et pratiques participatives dans une économie de la gratuité, sa "Cité des points de vue" (titre aussi de sculptures devant circuler sur la planète), lieu d'échanges et de diffusion sur le monde des images et la création locale-globale liée au développement durable, qu'on pourrait résumer en : images, durabilité, échanges locaux-globaux. Cette Cité pourra alors rassembler : la Fondation FOLOGLOGERI (Fondation Locale-Globale Gervereau pour les Images) avec archives, recherches et pédagogie sur le visuel (www.decryptimages.net ) ; les aspects philosophiques et pratiques sur une écologie en débats avec MULTITERRA et le SEE-socioecolo Network (www.see-socioecolo.com ), favorisant toutes les expérimentations matérielles et sociales du développement durable ; le Phalanstère de créations (plastiques ou autres) PPLG (Phalanstère de Productions Locales-Globales), abritant les propres activités créatives de Laurent Gervereau (qui vont devenir l'essentiel de ses occupations après la retraite du travail salarié) et l'accueil de nombreuses initiatives d'autres créateurs dans tous les domaines, voulant jouer ce dialogue entre le local et le global à travers des oeuvres UNIK et d'autres de diffusion massive.

Un lieu vivant, innovant et "vert", ancré dans le tissu local, pédagogique, culturel, jouant la synergie avec l'économie de proximité, tout en permettant un rayonnement national et international et une attractivité touristique raisonnée. Tout cela sera à étudier et peut-être faudra-t-il séparer les activités, en confiant le volet "images" et les archives à une institution publique, en créant une association puis une fondation pour les créations plastiques et autres, en laissant un réseau informel et amical international pour la coopérative de réflexions socioécologistes. De toute façon, l'idée est de pérenniser et transmettre à des personnes sérieuses, compétentes, passionnées et motivées, en réseau local-global. Voilà déjà la raison d'être des Rencontres-Promenades "Histoires de passages..." créées en juillet 2015.

Pour l'instant, il fait vérifier sa santé. Plus que jamais, regarde l’essentiel et reste stupéfait par la cécité, la bêtise, la médiocrité, tout en restant persuadé des potentialités individuelles considérables et souvent gâchées. Appelle aux prises de consciences et à l'expérimentation, à la générosité. Prône la Résistance des savoirs (une K-Pride : Knowledge is beautiful !), diffusée à travers les 47 signes proposés sur ce site (sorte de petit kit philosophique). Leur principe vise à fonder les choix individuels sur l'éducation, la recherche et les apprentissages à tout âge dans le respect des savants et des créateurs. 

Considère qu'il faut passer de la société du spectacle aux sociétés des spectateurs-acteurs, par le développement de médias-relais par rapport aux médias de base et aux médias intermédiaires traditionnels (forcément limités dans leur offre et souvent répétitifs). Répétons-le : l'abondance tue le choix. Se pose alors la question de la qualification des informations et celle --tout simplement-- de la démocratie de l'information. Elle n'existera pas tant que, face aux médias intermédiaires hyper-sélectifs par nature, il n'y aura pas eu développement de médias-relais valorisant en réseau des initiatives sélectionnées venant de la base. C'est bien le sens de l'expérimentation du vidéomagazine culturel [decryptcult] ou de la CoopCultu sur globalmagazine.info. Mais il faut multiplier cela dans tous les domaines. Avec un retour au local. Là encore, l'exemple consiste dans les Rencontres-Promenades annuelles "Histoires de passages..." à Argentat sur Dordogne à partir des 17-18-19 juillet 2015, dans un rapport local-global.

Habite désormais en partie avec une Apache près des vignes de Montmartre et se réjouit de l’arrivée et de l'épanouissement d’un petit mongol, Victor. Se sent très parisien ou très occitan ou très inuit ou très futunien, très heureux en Xaintrie aussi, en fait très français parce que très international, dans cette France-Monde (voir Facebook) qui veut continuer à porter des messages universels. A pris date. Vit sans regret pour avoir toujours tenté de peser sur son présent, malgré tous les écueils. Ne cherche pas à durer pour durer, veut jouir de la vie, agir, découvrir et garder son indépendance d’esprit.

Une fois hors d'usage, souhaite que son corps soit jeté à la mer (vers l'île de Molène, par exemple) pour nourrir les poissons ou enterré au cimetière Saint Vincent à Montmartre (ou à Hautefage en Xaintrie) avec une plaque simple et logique : "je vivrai en vous".